正在一阵阵热搜中，由企鹅影视、歆光影业共同出品，腾讯视频独家播出的《星汉绚烂·月升沧海》迎来了大下场（以下简称为《星汉绚烂》）。这一个半月的播出期里，不少观众的心理随着凌不疑和程少商的心情和运道起晃动伏。
《星汉绚烂》是费振翔导演拍摄的第一部古装大戏，他找来了已经协作过的拍照师王育萌掌管拍照指引。固然这也是王育萌拍摄的第一部古装戏，但拍出纷歧律的古装剧是他们协同的念法。经历主创们的众次议论，最终给本剧定下的基调是拍出“有质感的、温婉的、俭省的、古韵”。
商酌到50众集的体量，拍摄周期横跨炎夏、厉寒，升格镜头和夜戏镜头许众，归纳商酌之后，拍照指引王育萌采用了他熟谙的索尼影戏拍照机 CineAltaV。本篇采访中，王育萌教练通过简直的使用先容他为什么采用这款拍照机，也阐扬了他对付古装剧，拍照师的作事本质和习俗，作事光孔，高感、内置ND和升格干系等的诸众见解，出格有料。
影视工业网：最初看到脚本的光阴，合于影像格调您有哪些构念？或者是做了哪些案头作事？
王育萌：这能够是费导拍的第一部大古装剧，也是我的第一部古装剧。没拍过古装剧，它既是我的上风也是劣势，但我平昔没念过参考任何邦内古装片。我感觉古装的剧也好，影戏也好，它供应的只是一个靠山，它真正要阐释的是摩登人看古代的视角。于是无论从作家的角度，照旧从阅览者的角度，它都应当是一个具备摩登视角的故事。英剧美剧也有古装片，他们平昔是用摩登的本事和摩登人的视角去讲明以前发作的事务，这也是我的创作观。我没有找看起来很旧的质感，这所有不是我要的。
不过咱们念拍出古韵，这是有计划过的。咱们故事伪造的靠山是临蓐力较早期的古代社会，咱们念拍出前人的温婉。于是我也去博物馆看了许众当时的文物，我感觉照旧要收拢那种俭省的、粗略的美，即是风味要拍出来，但不是把画面做旧，应当用最鲜亮的、最好的本事去吐露一个古代的故事。
影视工业网：您讲的风味，众人念到的能够是美术、制型或者台词上的古韵，从拍照上怎样显露？
王育萌：我感觉许众古装剧没有拍出古韵，那些花花绿绿的颜色，看起来很乱。我平昔感觉一个好的作品它不是拍照师一私人可能驾驭的，拍照是一个前置的工种，要把你的作事前置到谋划期，要跟导演换取你的念法，要跟美术、制型疏导。
你只要把拍照的作事前置，把你盼望抵达的效益、你的美学诉求，提前跟主创们疏导，最终吐露的效益才是团结的。作品它不是现场的拼接，要是前期美术、制型种种元素没搭配好，拍摄现场不行够有魔术。此次特地荣幸导演很声援，美术指引有好的审美，正在这个根柢上我才略够有施展的空间。
王育萌：素雅、爽快，用光整洁，这都是咱们前期用到的少少环节词，大偏向是有质感的、美丽的、温婉的俭省。咱们念拍的更素雅一点，不念用太众颜色、太众装点性的东西。这部戏这么众人物，咱们不盼望他们的靠山花花绿绿的，云云会搅扰观众留神力。云云才略尽能够让人物和人物的戏跳出来，这是最发端的创作初志。
从拍照的角度来讲，花哨或者雀巢鸠占的拍照不是我私人念要的，导演和美术也较量认同、声援这个意睹。咱们照旧念做不太一律的东西，我没有参考太众之前的古装剧，不太念受限定，应当用更好的摩登的东西去显露，不过审美要正在线，云云观众看起来才略更满意。
王育萌：美术最早进组，提前谋划了半年，厥后其他部分部分赓续进组，谋划了2到6个月不等。由于我跟导演有过协作，有了较量深的默契，于是没特地靠前去参加。最发端导演、我和美术三私人沿途聊所有片子的底色是什么样的，大偏向确定了之后，本来即是每个部分分头去作事。于是前期我更众的精神是跟美术、制型疏导，我把我的作事前置到其他部分。
能够每私人的理念纷歧律，我盼望开机前拿到的是最好的“画板”。要是“画板”不敷好，任何拍照上的计划也挽救不了，于是咱们前期的作事本来是念打一个很好的地基。此次地基的踏实度和末了的达成度我私人以为瑕瑜常高的，更加是商酌到咱们具有的功夫和预算。
王育萌:我最大的规矩是粗略，不太喜好繁琐的装备清单。这个项目延续拍了5个月，有特地热的炎夏也有特地冷的冬天，异常的境遇里我必必要商酌装备的宁静性；中央再有拍摄辅线和行为戏的B组参与，我也要商酌到器械的全部适配性。于是我的清单要尽量粗略，不要搞得太庞大。
电视剧的周期相对较紧，临蓐量较量大，即使你有许众装备也能够没功夫用，那不如用好现有的基础装备。要是有片面大好看要拍，再随时征调。每天拍摄节律很疾，以至一天内再有转场，我盼望轻装上阵。于是爽快性是第一商酌，第二是耐用性，只消合适这两点，我感觉就较量适合这个项目。
影视工业网：正在爽快和耐用的规矩之下，您最终采用了索尼CineAltaV？
王育萌：是的，并且我之前用索尼CineAltaV拍过一部剧，应当很疾就会播出。《星汉绚烂》是我用CineAltaV拍的第二部戏，第一次用的体验就较量好，我就不绝了之前的采用。CineAltaV的宁静性和功效通盘性，这是我感觉它能胜任的来历。
一个职业拍照师不应当对品牌有任何方向，我不会有先入为主或者说必需用什么品牌，每一款呆板都有另外品牌庖代不了的东西。我只会针敌手头项主意特征、周期、预算，来所有商酌用什么呆板。归纳商酌《星汉绚烂》的状况，再加上CineAltaV的通盘性和宁静性，和它的兼容性，我感觉它很适合这部作品。
影视工业网：实质运用经过中，CineAltaV的宁静性和通盘性有哪些显露？
王育萌：咱们拍摄中有许众异常境遇，横店炎天有40众度，冬天也下雪，咱们前前后后用了7台索尼CineAltaV，没有一台出题目。
通盘性首要显露正在便当性和精巧性。好比说画幅采用的便当性，商酌到后期制制周期和本钱，大大都镜头照旧4K拍摄。但片面镜头我念拍的特地广或者念让透视干系有变更，我能够轻松就调成6K全画幅形式。这种画幅采用的便当性是我较量垂青的点，我感觉也很蓄谋思。
此外，它的内置无级ND也是我较量喜好的一个功效。我不喜好正在前面加太众灰片，灰片众少有些偏色，并且正在抢天光的光阴，来回换灰片很影响出力。机内ND它不存正在偏色，念改换档位能够通过躁急键迟缓切换。我念拍少少带密度的镜头的光阴，这个功效特地好用。
其他的话，我感觉它的编码特地合理，数据量比某品牌小许众。一张最大容量的高速卡能拍一个众小时，不会说三特别钟就换卡，能够最大范围地不影响伶人的献技，许众光阴连贯性很紧急。有的光阴要拍大好看和难以支配的马群，或者伶人的心情来了，为了抓捉拿少少电光石火的俊美倏得我能够会平昔开机，也不消忧愁卡不敷，这个特征我较量受用。
王育萌：它的X-OCN 编码有三档，有XT、ST和LT。开机前我带着调色师做过测试，也跟索尼的工程师面临面相易过，归纳画质和素材量最终采用了ST，它的“性价比”最高。对付一个拍了5个众月、有50众集的剧来说，差别编码的素材量最终差异会很大。ST式子给DIT、现场剪辑和后期的压力也更小，我盼望导演能尽疾看到粗剪。
影视工业网：片中有不少有升格画面，您怎样对待CineAltaV的升格机能？
王育萌：我感觉几大品牌的升格机能差不太众，但因为CineAltaV有内置ND，它更合适我不轻松动光孔的习俗。正在餍足我作事的光孔状况下，CineAltaV的内置ND的轻细调治和高速配合起来，用起来特地满意。
高速拍摄不行孤单聊升格参数，由于众人大差不差。不过之前拍高速是不是要开一档光孔或者调感光指数，而CineAltaV我什么都不消动，只必要去掉一档或者两档ND就能够了。
由于现场拍摄节律出格疾，没有功夫细调，这个功效就变得很亨通。当然条件是基于我私人的习俗：正在某一个时段或者某一个光泽台呆板都是统一个光孔，这个就必要内置 ND 的配合。我喜好团结呆板的作事光孔，光孔偏差进步半档我肉眼就很明明能看出来。这是曝光精准度的题目，也是全片团结性的题目，不要拍出来深一脚浅一脚，应当正在前期有更厉的把控。
我一齐的作事都是前置。谋划的光阴，把作事前置到美术、制型、导演疏导，拍摄的光阴把后期的承担也前置到现场。三四台呆板尽量曝光团结，云云正在后期调色只议论反差、色调，不消花功夫调治曝光的落差，这即是前置带来的功夫和本钱的节流。后期这么重大，它不是为了填补前期失误，它是为了给你更众艺术创作上的采用。
前期拍摄尽量精准，缩小偏差。当然，拍摄周期这么长，弗成避免隔一段功夫要补拍或者从新拍。这个光阴因为你的团结的作事光孔，团结的焦段采用，接戏就特地容易。要是没有这种厉谨的作事体例，光都接不上。我也特地感动导演、制片人，为了光泽的连续，他们是很声援地调治伶人的功夫和告示，即是为了让观众看到团结的效益。这不是拍照师一私人能够掌控的，必要导演和制片人的声援。
影视工业网：CineAltaV出来之后，众人较量喜好它的高感拍摄才华，对这个功效您有哪些意睹？
王育萌：我的作事思绪特地粗略：把庞大的题目粗略化。CineAltaV的高感对我来说就像是两个差别型号的胶片，一个是灯光片，一个是日光片。好比说夜戏气氛里团结用高感形式，等于换了胶片。于是我感觉索尼CineAltaV的高感是很好的功效，更加是夜戏导演卒然要一组高速镜头我又没功夫加灯的光阴，这个功效特地好用。我也挺希望CineAltaV二代的，二代高感显示更好。
此次大约有35%的夜戏，要是把棚拍也算进去的话，基础上五五开，于是夜戏量不少，并且咱们夜戏不仅有高速，许众还都是大好看。像上元节灯会这些经典好看全是夜戏，群演许众，景也大，必要照望的面积出格大，于是还挺磨练拍照师和灯光师的，对装备也是一种磨练。
于是此次咱们的灯光组出格忙碌，出格感动灯光师刘中顺。他的专业才华一流，并且作事立场特地有劲，夜戏上他为我减负，助了我许众忙。
并且此次用灯量特地大，除了夜戏，白昼用灯量也不小，由于有许众大宫殿实景必要用洪量的灯来打亮，于是白昼的用灯量和傍晚简直八两半斤。除了感动灯光师，也特地感动协作的租赁公司火焰山。我和导演都是第一次跟火焰山协作，李总看到咱们制制的有劲水平和忠心，正在灯光上出格声援咱们。
影视工业网：有了高感之后，您的用灯量本来是没众大变更。您怎样对待高感对拍摄带来的实质效率？
王育萌：我不太认同高感就意味着能够少用灯。对我来说，高感给我供应了更众的采用，我能够收光孔让前后景干系更满意、主题员作事更轻松，我也能够不加灯的状况下拍升格，正在我看来高感是干这个用的。收光孔拍很有须要，邦内有同行以至把光孔全开引认为傲，这是我无法领悟和认同的，是拍照师不职业的显示。这是一个全部的项目，你要商酌主题员接受的压力，要商酌到美术组的付出。全开能够是艺术创作的一种外达本领，但不要把它贯穿全片，更不要当成骄傲的血本。
高感毫不意味着少用灯，我用灯量平昔很大。上元节灯会咱们最众同时用了9个吊车，吊了9个咱们我方做的大灯箱。谁人地方很大，9个吊车都刚才够，要是你拍高速的话还再加灯就没法遐念了。
我感觉高感它不是减灯，这是个误区，你该打众少灯就打众少灯。高感还给我供应了一个好处，即是我正在不减灯量的状况下，增加少少其他的本事让光质更柔。好比说呆板只要800感光度，要是你有一个12K，正在特定隔断下曝光是够的，有了高感我就能够正在前面加一个柔光片，云云抵达我拍摄物体的光量是一律的，不过它更柔了。它本来即是正在布光体例上给拍照师更众采用，正在光孔的支配上，前后景干系供应了许众选项。
影视工业网：平常聊CineAltaV的光阴也会聊到它的分体形式，您有效过吗？
王育萌：有少少必要迅速跟拍的行为戏，必要手持拍摄的光阴有效过，可是比例不大。此次我也试验用了索尼FX3，我感觉它跟索尼CineAltaV的成家度挺高的。以前要拍异常行为的光阴能够只可选第三方相机，现正在首选笃信是索尼影像体系里的机型，FX3照旧不错的。更加当你要正在狭隘空间里寻觅速率感的的光阴，它也发扬了少少效率，我感觉这是一个不料的小劳绩。
影视工业网：当时拍《星汉绚烂》的光阴，CineAltaV 二代还没出来是吗？
王育萌：当时是只要样机，没举措批量进组，我同时要六七台的话没有那么众呆板。我现正在谋划的这个剧应当就会用CineAltaV 2了，对付我来说最大的诱惑是体积小了，重量轻了，这对转移拍摄或者肩扛、手持拍摄是利好新闻。并且差别率和高感都降低了，包容度也降低了大约一档众，何乐而不为？即使是二代跟一代的功效一律，只消它更轻更小，我也会运用二代。
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