霍斯特（Horst P. Horst）1906年出生于德邦魏森费尔斯，最初正在包豪斯学校研习开发打算，师从包豪斯学校创始人沃尔特·格罗皮乌斯。厥后，他前去巴黎，成为开发师勒·柯布西耶的学徒，并正在巴黎碰到了法邦《Vogue》杂志的明星照相师乔治·霍宁根-息内（GeorgeHoyningen-Huene），从此踏入了时尚照相界限。1943年，霍斯特插手美邦籍，并把姓氏从“伯曼”（Bohrmann）改为“霍斯特”（Horst）。
霍斯特曾说：“时尚是对待时间的有感而发，而温柔是另一件事。”带着定格隽永之美的信奉，霍斯特60年的时尚照相生存弹指一挥间，创建了众数的传世佳作。他以杰出的视角，纪录了分别时间下女性不拘一格的温柔、时尚和富丽。
霍斯特切近一个世纪的双面人生精华纷呈：气派上，他跟着所处的时间从超实际主义来到浪漫主义；本事上，他从诟谇照相的“原住民”，造成了彩色照相的早期创建者；职业上，他本将成为一名开发师，却因正在巴黎研习的霍斯特偶遇了照相师乔治·霍伊宁根·胡恩，负担他的照相助理兼模特，而最终成为了一名时尚照相师。更兴味的是，1943年插手美邦籍时，霍斯特把姓氏从“伯曼”（Bohrmann）改为“霍斯特”，全名自此变为Horst P. Horst。这个名字似乎诉说着一位叫做Horst的照相师的双面人生——以字母P（Photographer）隔绝的名字和姓氏，正在气派、本事、职业、邦籍和名字的改变间相互彼此倒映，造成回响。这是观众去意会霍斯特作品的一个美妙的角度。
霍斯特的作品中，戏剧性和逻辑性老是邂逅相逢。这源于包豪斯的训诲配景给与他对空间布局和大局感的细腻驾驭，而时尚照相的从业通过让他更乐于正在富丽的戏剧性中寻讨情感与志愿的外化彰显。看似“对立”的两段通过，无时无刻不正在“强抢”着这位天赋的灵感，并联合酝酿出既合乎审美圭臬又让人刻下一亮的照相作品，高出了时间对创作家的管束，来到百年后的即日。
十九世纪德邦戏剧外面家弗莱塔克正在《论戏剧本领》说：“所谓戏剧性，即是那些激烈的、固结成意志和运动的本质营谋，那些由一种运动所激起的影响：也即是一片面从萌生一种觉得到发作激烈的志愿和运动所激起的本质进程；以及因为己方的或别人的运动正在精神中所惹起的影响；也即是说，意志力从精神深处向外涌出和断定性的影响从外界向精神内部涌入；也即是一个举动的造成及其对精神的后果。
于方寸之间不绝展现的偶合和照应，是霍斯特使用光影创建戏剧性的闭键形式之一。。作品《套装与帽子：夏帕瑞丽》中，模特卢德身穿玄色羊毛套装，宽领和夹克下摆采用漆皮，搭配白色姜饼卷边打算。玄色毛毡拿破仑帽拉伸了脸部线条，温柔不失大胆。如葡萄藤般的家具雕琢通过光影塑制正在卢德的侧脸成立出优雅的线条，和衣服的化妆斑纹的形式不约而同。
模特：德蒙特斯鸠 ·费森萨克女侯爵（Marquise de Montesquiou-Fezensac），1938，艺术微喷，伦敦维众利亚与艾尔伯特博物馆，保藏家格尔特 ·埃尔弗瑞（ Gert Elfering）赠
霍斯特老是能美妙地欺骗光影的化妆性：或是以镜框切割空间竣事构图的立异，或是欺骗光影填充色块布局的充分度，又或是让影子成为冲破对角线或居中的简朴构图的紧急元素，对布局与实质、平面与空间、光与影举办乖巧调配，很难不让人以为是包豪斯的几何学陶冶带给霍斯特的特有视觉讲话。20世纪30年代末，霍斯特最先创作风趣的超实际主义作品。最早期的作品就囊括为英邦版《Vogue》拍摄的帽子专题。他早前为社交名媛德蒙特斯鸠 ·费森萨克女侯爵拍摄的肖像照展现正在这张作品中，界限盘绕着各类制型夸大的配饰。
好像艺术家所信念的：“时尚是对待时间的有感而发”，霍斯特的照片与他所处的时间永远坚持着亲昵的闭连。30s-40s年代，超实际主义运动刚才饱起，对打算、时装、广告、戏剧和影戏等界限都发生了影响，霍斯特随即察觉到了这一艺术趋向，并将其使用正在己方的创作当中。将天马行空的不确实制景用影像定格，也测验将正在梦乡中捕获到的灵感再现于画面之上。
这幅名为《手，手》的作品创作于1941年，个中既有模特确实的手，也有模子道具的手。模特确实的手，是照相本事对待再现事物的份内外达；而模子道具的手，则是超越实际的某种潜认识的魔幻标记。霍斯特将确实和虚幻举办反复、交叉和编织，让确实与仿冒同时正在场，相互化妆，这不光是比照相性质与超实际主义的大胆试验，也是霍斯特对超实际主义外达大局的独到意会。
霍斯特这偶然期的作品，让咱们不难联思到同期的其他超实际主义照相艺术行家，曼·雷（Man Ray）、欧文·佩恩（Irving Penn）......即使云云，特别的光影气氛塑制本领和对时间性的精准驾驭已经使得他从一众时尚照相师中脱颖而出。
玄色的纸质配景被扯破，透露血色的被光影化妆过的色块，造成了第一个视觉主题。随后，跟着铅笔的线条，视线又被引入右下角角落处的手腕，造成了第二个视觉主题。由左上方参加的光无疑巩固了画面的气氛感，进一步勾画了画面中央区域的布局闭连。也正在铅笔和手外的右下角发生助助塑制立体感的影子。完全构图爽快也不失巧思。正在红与黑的经典颜色搭配下，富丽感于低转圜营制。
模特：穆里尔 ·马克斯韦尔（Muriel Maxwell）,1939，美邦版《Vogue》，显色印刷，图片泉源：霍斯特遗产委员会
正在这幅作品中，模特穆里尔 ·马克斯韦尔（Muriel Maxwell）一只手持红白条纹的包袋，一只手勾画唇部线条。霍斯特正在竣事时尚照相师闪现产物的本职的同时，也寂静讲述了彼时常髦女性的糊口形式。
手，行为肖像的延长外达对象，是时尚照相中最富于改变的一面，而霍斯特也总能找到美妙使用的形式——或是成为实际与超实际的对垒，或是正在画面中继承构图的领导线，亦或是职掌微妙故事的叙事者。
行为诟谇照相的“原住民”，霍斯特正在其职业生存早期，即20世纪30年代，睹证了彩色照相本事的浩大发达。他很疾支配了这种新的视觉语汇，成为最早插足和完整20世纪新颜色本事的照相师之一，并为《Vogue》创建出极为亮眼的彩色图片。
模特：哈蒂 ·卡内基（Hattie Carnegie），1939，美邦版《Vogue》，显色印刷，霍斯特遗产委员会
模特哈蒂 ·卡内基（Hattie Carnegie）坐正在有绿色和白色条纹的配景前，身穿一件蓝白相间的条纹长裙，裙子腰部有一条粉色腰带行为粉饰，与鞋履和裙尾的一枝鲜花的颜色互相映衬。照片颜色比照昭着，对角线构图让模特的神态自然而蔓延，人物的神态则发现了霍斯特对戏剧性呈现力自始自终的疼爱。
《》曾云云描摹霍斯特的气派：“霍斯特降服了前卫，为时尚任职”。他所创建的图像超越时尚之规模，照相气派从超实际主义到浪漫主义，而且常常将两者联络起来，具名“Horst”的作品众数次登上Vogue、House & Garden等杂志。霍斯特各类杰出的艺术索求彰显出他对视觉的不懈求索及对新挑拨的毕生渴求。他将其与女性魅力相联络，深受各大杂志追捧。由他所掌镜拍摄的女性，风姿绰约，温柔从容，霍斯特细腻描述了女性绝无仅有的断定性刹那。
霍斯特的摰友弗里兰（Diana Vreeland）曾说：“没有什么比有时机看到其他人正在私家光阴是若何糊口的更令人陶醉的了——正在他们爱好的房间里、正在他们种植的花圃里、正在片面物业中，探索他们最爱好的风趣、享用他们的特地舒坦、阅览他们的家庭以顺应他们的片面糊口形式。”霍斯特的镜头下，定格了不少20世纪的名士，正在这个中有模特、打算师，也有艺术家，创作家以致政府高层。
通过霍斯特的照相，不少名士都功劳了专属于己方的“人生光阴”：超实际主义艺术家达利紧闭双眼，面目舒缓，似乎全然重溺正在己方的超实际遐思空间；史书上第一位超模丽萨·弗萨格弗斯用其优柔的身体注释出“Vogue”的字样，发现出高深的身体统制本领；寰宇T台上最年长的超模——卡门·戴尔·奥利菲斯留正在了芳华永驻的具象温柔……
可可 ·香奈儿（Coco Chanel），巴黎，1937.图片泉源：霍斯特遗产委员会
曾与霍斯特互助过的有时尚界的泰斗黛安·冯芙丝汀宝（Diane von Furstenberg）、打算师可可·香奈儿（Coco Chanel）、艾莎·夏帕瑞丽（Elsa Schiaparelli），让-米歇尔·弗兰克（Jean-Michel Frank）等名士。许久往后，可可·香奈儿（Coco Chanel）平昔顽强拒绝为《Vogue》拍摄己方的产物，更不消说由她自己亲摄。但1937年的一天，令《Vogue》杂志巴黎劳动处大吃一惊的是，香奈儿密斯发来信息，显露甘心接纳拍摄，但有一个前提，照相师只可是霍斯特。
照片中，香奈儿密斯倚坐正在一把雕琢化妆万分精华的道易十六气派的贵妃椅上。霍斯特未向她收取拍摄用度，香奈儿将己方保藏的几件家具赠送给照相师以外谢谢。霍斯特云云评议她的名望：“无须置疑，香奈儿是时尚界的焦点，是最耀眼的那颗星。”照相作品背后，两位分别界限艺术创作家的惺惺相惜同样让人动容。
曼波彻束身衣（Mainbocher Corset），巴黎，1939.图片泉源：霍斯特遗产委员会
霍斯特不光为绅士和时尚人士留下了“人生照片”，他的作品对创作家们的开拓从他的时间延续至今，从未停滞。行为霍斯特最有名的照片之一——《束身衣》（Mainbocher），女性以背影示人，测验挣脱束身衣的举动正在光影的助助下颇具有气力感。这是霍斯特战前正在巴黎拍摄的最终一张照片，他厥后记忆道“拍摄时，我正在思我将要脱离的所有。”这幅作品动员了麦当娜的创作，正在歌曲《Vogue》的MV中，麦当娜便援用了这幅记号性的图像，呈现对不受抑制的身体的敬慕。2011年，《束身衣》以50000万美金的高价被拍卖。霍斯特曾显露，这幅作品是由感情创建的，一经不也许再拍出来。正在一个没少有码相机和photoshop的年代，每一次按下疾门实则都是一次“豪赌”，而照相师所能做的，便是为这回“豪赌”添上感情与热爱的砝码。
霍斯特曾说：“我爱好摄影，由于我热爱糊口。我更加爱好拍摄人像，由于正在全盘的所有中，我最重沦人性之美。”霍斯特用长达60年的职业生存践行着对“人性之美”的热爱，并将领导着他的充裕热爱的女性之美通报给百年后的咱们。
